文／梁栋﹝LeungTong﹞

一、When Mr Pu Meets Ms Hu

1.1 蒲先生想念的胡小姐

蒲先生不写书了，写了一个叫「斋聊」的APP，里面，你可以设定一个虚拟对象来陪你聊天。蒲先生自己也设定了一个，她叫胡（狐）小姐。

一天，蒲先生来到聊斋大酒店，他在躲避「回家」，不料，客房已满。蒲先生独言独语。

「我好像什么都没有，有家，不想回，有房间，进不去，行李寄存了，拿不拿也无所谓，有手机不知道要打给谁，街上又很冷。我不知道为什么我到了这里。但是，我常常想起你。你知道我，我静不下来，我一静下来就觉得很不安。但我真的很想很想，安安静静的，很安全的，就在心里，只放一个人。只放一个人，一直到天荒地老。」

蒲先生来到沙发区，打开「斋聊」APP。

蒲:「嗨。」胡:「嗨，你好吗。」…… 蒲:「你老公呢？」胡:「在洗澡。」蒲:「把他赶走，我们聊。」胡:「不用赶他走，他洗很久的，我们聊。」…… 突然，蒲先生的妻子出现，大喊: 「又是你这个女人」、「你为什么还缠着他」、「你为什么抢我老公」…… 胡小姐不屑:「谁抢谁的老公。是谁不要脸。」 蒲妻不甘: 「我为他牺牲了那么多，为他背负了那么多闲言闲语，我当初一定是瞎了才会跟他结婚。」胡小姐应道:「你真的是瞎了，而且你要继续瞎下去才能跟他在一起。」

服务员走了过来，对蒲先生表示歉意，因为房间还在准备中，所以送蒲先生一张水疗中心的兑换卷。蒲先生围着毛巾进去蒸气房，尝试休息下来。

胡小姐对蒲先生说:「你的心里，不一定常常想起我，可是我的心里，一定有你的位置，你累了，可以回来坐坐，来我心里你的位置坐坐，我不会拒绝你。也不会变心的，因为。我不是你。」蒲先生: 「你为什么不恨我」胡小姐: 「不管你怎样对我，不管你怎么看我们的关系，我的心里，一定有你的位置。我的心里，一定有你的位置。我的心里，一定有你的位置。」蒲先生:「不管你怎样对我，不管你怎么看我们的关系，我的心里，一定有你的位置。我的心里，一定有你的位置。我的心里，一定有你的位置。」

蒲先生的表妹出现，告诉她表哥，有男生追她，蒲先生变得一脸严肃:「你年纪还小，什么都不懂，他不是单身的不要让他碰。」这时，女记者出现，责问蒲先生:「那你为什么要碰我？」「你不一样，你已经成年了。」「所以你就可以这样对我了？我现在伤心了你都不管了吗？」蒲先生:「说好是个游戏，你突然变认真起来，我怎么办？」表妹又告诉蒲先生: 「我有了孩子。」蒲先生教诲表妹:「孩子不能要。他知道你有孩子，他更不会理你。孩子是个变数 ……」女记者对蒲先生哭述:「我本来可以用另外一个方式很爱很爱你，我可以做你的知音! 为什么？你为什么要杀掉那个我，把我从天上摘下来，然后放到床上去，把这份爱结束。」

蒲先生走出蒸气房，来到一个房间。

胡小姐忙着换床单:「见鬼了，怎么流了这么多血。」众男女一边帮忙整理房间，一边议论:「有女人肯为自己自杀，那是一个男人的成就。」、「那个女记者就为这个男人自杀？值得吗。」、「她特意选了第一次和他发生关系的酒店房间自杀。」一旁，蒲先生走进房间，女记者也走了进来，寒暄，调情，一起「打发时间」……

接着，蒲先生参加了胡小姐的酒会，酒会上，蒲先生遇见胡小姐。蒲: 「为什么你会在这里工作？」胡: 「是你设定的，我才能在这里遇到你。」蒲: 「来，我喂你。」胡: 「嗯。」这时，胡小姐的前夫出现:「你为什么在这里偷吃，我们还没正式分手。」胡:「我没有偷吃，我是正大光明地在吃。」蒲:「她有跟我说你(偷情)的事情。」…… 前夫:「你跟我回家。」胡:「我把你甩了。」蒲:「她把你甩了。」蒲先生与胡小姐开始调情，求婚，怀孕，结婚。

好景不长。在他们许诺为了儿子而成为更好的人，更好的父母之时，他们的儿子对她说，他命中注定有两个劫，一个是出生的时候，一个是二十一岁的时候。胡小姐问:「如果你过了二十一岁那个劫，你可以活多久？」她儿子说:「不知道，因为我连出生这个劫也过不了」胡:「你为什么不来了？」儿子:「是个考验，对你们。」医护从一个柜拿出死婴。胡:「我以为我来，他来，你来，都是为了成长这件事，可是现在你不来了，我好像没有留下的理由，我好像必须要离开，难道，这个也是设定吗？」胡小姐和蒲先生离婚了。

服务员走了过来，「先生，您的客房已经准备好，请跟我来」。蒲先生来到自己的房间，四下无人，心脏病发，倒地。

(中场休息)

1.2 胡小姐想念的蒲先生

胡小姐遇见蒲先生的情妇。胡小姐问: 「他好吗？」情妇答: 「他不好。自从他发明了那个app，每天都跟他设计的那个你聊天。全世界的人，都在跟一个不存在的，自己设计的最爱聊天。他的事业很成功，但他的现实世界跨掉了，我要把他救出来。从你，从你们的过去走出来。我要他，在现实，实实在在地有新的开始。我知道我在你眼中我很不知所谓，我也很瞧不起自己好吗？所以，我决定不再躲，如果我对他是认真的，我就要勇敢一点。他的时间已经停了好久了，他要Move On了，你就让他走吧 …… 」(第八场)

胡小姐遇见蒲先生的妻子，对蒲先生说:「你就娶他为妻吧。这个女人对你那么好，你就成全她吧。」 …… 蒲妻:「他还想着你。结婚之后，他还恨我呢! 他恨什么？他有什么资格恨？! 我一天到晚都为这个家在忙，他付出过什么？我为什么要让他恨？! 他从来就没有想过要让我幸福。」胡:「或许是你自己觉得不配有幸福？你就可以躲到这个不幸福后面，不用面对现实了。」蒲妻:「现实？我的现实到底是什么？!」胡:「你的现实就是 …… 你这戒指脱不下来了。」蒲妻:「我这戒指真的脱不下来了 …… 算你狠。」(第八场)

胡小姐遇见小鲜肉(妈宝)，在酒店调情，做两个人的运动。胡: 「你有创作吗？」小鲜肉:「没有哦，为什么我要创作？」胡:「你对音乐了解这么深，一首曲子都没有写？」小鲜肉:「我是学演奏的，创作是无中生有，我不会。」胡:「我觉得会创作的人都很sexy，不管表面多么轻狂，他有另一面深深的藏在他的创作里面。」…… 一旁，蒲先生在独自言语:「它在我脑海中孕育了二十多年了，它一直在沉睡，然后有一天，它醒了，我用五天五夜就把它写出来，然后就没有了。好像我来这个世界的任务也就结束了。最好笑的是，别人问我什么时候再写第二本，我说没有了，好像我对不起他们了，好像我错了。」(第九场)

胡小姐遇见自己的前夫(医生)。医生:「我们的关系弄到这田地真的很悲哀。」胡:「所以那是我的责任吗？」医生:「我们在一起十几年，你能不能再给我多一点时间？请我喝一杯？」胡:「喝水吧，不用钱。」医生:「跟我回家好不好？我发誓我会好好对待你的。」胡:「我不相信。」医生:「你为什么要离开我？」胡:「因为我变心了。」医生:「为了他？他是个Nobody。」胡:「他不是Nobody」医生:「他赚多少？」胡:「钱我有。」 …… 医生:「我知道为什么你不想见我，因为你不能面对我。」胡:「我不想见你因为我们没有办法沟通。」医生:「我有跟你说过要跟你聊，只是你不肯!」胡:「每一次你说你想跟我聊，根本不是想跟我聊，你只是想教训我，想告诉我你对我有什么不满，我不再听话了。」医生:「好了，我受够了。」(第十场)

胡小姐遇见蒲先生的表妹。表妹:「表嫂，我差点忘了，我来找你是因为表哥要我跟你说他出事了。警察抓了他，说什么殡仪馆的污水排放出来问题。他心脏病发了之后，在医院躺了几个月，安装了一个心律调节器，之后去了美国带来一个溶尸仪器的专利回来，开了一间殡仪馆 …… 」胡:「什么？什么？什么？你还有什么事情忘记告诉我？他什么都没有告诉我？!」表妹:「他说他传了很多信息给你都没回他。」蒲先生出现:「你快跟你表嫂说，叫她来救我。」女记者突然冒出来:「天大地大，你偏偏要到我老公的地方开什么什么死人店。」蒲:「怎么又是你？」女记者:「我不抓住这个机会弄死你，还算是个人吗？」蒲:「为什么这样对我，我到底做错了什么？」女记者:「我就是要提醒你，你到底做错了什么？!」蒲:「不要过来，放开我。」女记者:「抓他抓他。」蒲先生被抓走。胡小姐联系的律师，准备营救蒲先生，律师建议去找庞公子的父亲厐老大(地头蛇，传统殡仪馆老总)。(第十一场)

在厐老大的八十岁大寿庆典上，胡小姐拜访厐老大，说服庞老大原谅蒲先生。阴差阳错，厐老大把公司托付于蒲先生。蒲先生:「现在的人，过世之后，只有土葬和火葬两个选择。可是在美国，有几个省份已经开始有水葬的服务。简单来说，就是用碱性液体把尸体分解，三个小时后，分解就完成。剩下的有像可口可乐的有机液体和骨灰。有机液体可以用来灌溉农作物，骨灰家属就可以带走。过程好安静，不会有味道，也不会有火，家属不会有不安感。遗体沐浴在水里面，三个小时完成。先人的一生，从水里来，也从水里走。」(第十二场)

蒲先生用心经营着这家殡仪公司，在死亡博览会，胡小姐遇见蒲先生，蒲:「嗨，你怎么会在这里？」胡:「嗨。」蒲:「我在这里顾摊位，过来这里坐，你现在看到的是美国最新的溶尸仪器。APP那公司我卖了。我觉得现在的世界太虚幻，只有死亡最实际。你按一个键，遗体还是会在，不管你按哪一个键，尸体还是会腐烂，还是会臭，还是要好好的处理。真的，我越来越觉得很多事情都要好好的去处理。」

胡小姐哭。

蒲:「那之前呢？之前为什么不来？我发生了很多事，好想告诉你。」胡:「我真的很高兴可以跟你见面，跟你聊天。真的。」蒲:「哦。好。我懂了。」胡:「你不懂。但是没有关系。」

蒲先生的表妹出现，在一旁独语:「表嫂，那天我忘了跟你说，有一次我帮我儿子补习自然科学的时候 …… 你知道毛虫要变成蝴蝶是要结蛹的。那是昆虫的生命过程，叫蜕变。毛虫在蛹里面，器官完完全全地融化掉，然后重新组合成为虫的身体，然后羽化。重要的是，这个过程，我们不能插手，不能打扰它，让它好好完成每个阶段。尤其是羽化的时候，它从蛹爬出来，需要很长的时间。如果我们多事去帮它剥开蛹壳，它翅膀就张不开了。」

蒲:「那之前呢？之前为什么不来？我发生了很多事，好想告诉你。」胡:「我真的很高兴可以跟你见面，跟你聊天。真的。」蒲:「哦。好。我懂了。」胡:「你不懂。但是没有关系。」

表妹:「人的一辈子必须彻底经历了每一个阶段，包括那些又丑又慢的阶段，才能彻底地成长。有些人需要几年，可能，有些人需要一辈子。一段关系里面，到底是谁，在等谁蜕变？」

蒲:「那之前呢？之前为什么不来？我发生了很多事，好想告诉你。」胡:「我真的很高兴可以跟你见面，跟你聊天。真的。」蒲:「哦。好。我懂了。」胡:「你不懂。但是没有关系。」 (第十三场)

胡小姐遇见女记者。胡:「我在看他(蒲先生)死之前写的一封信。」女记者:「有提起我吗？有写我们是怎么开始吗？有写我们是怎么相遇吗？有写我们第一次发生亲密关系吗？有写他有挂念我吗？我是不是他命中注定的那一个？我是不是他最重要的女人？」胡:「没有。」(第十四场)

胡小姐遇见蒲先生。蒲:「最后，我的心里只有两样东西。你，跟心律调节器。」胡:「可以跟你的心律调节器平起平坐，是我一生的快乐。」…… 蒲先生与胡小姐牵手漫舞。胡小姐:「我们没有舞步，可是心灵却一起漫舞。也许，这就是最接近我们所谓的，爱。」(第十五场)

(剧终)

1.3 蒲先生与胡小姐的《聊斋》

这是我所看见的《聊斋·Why We Chat》，它是林奕华对《聊斋志异》进行改编与再创作的一部舞台作品。在写剧评之前，我在想，如果不对剧情有所交代，那些没有机会亲历这部舞台剧的读者，能意会到导演林奕华及编剧黄咏诗的匠心独运么？如需，又如何交代剧情？我选择如实呈现剧本中的关键对话，因为一部舞台剧(话剧)，最大的魅力无疑就是语言本身，以及语言所蕴含的无限想象空间。实际上，我们在现场看到的，是非线性的叙事，但是，我们还是可以根据自己的观察以及《聊斋志异》本身所蕴含的文本结构的可能性，来找到这些非线性叙事的合法性与合情性。第一部分，我用了正体与斜体两种形式来区分「实」与「虚」的部分。正体部分，是真实发生的；斜体部分，可以是手机APP里面所发生的，可以是蒲先生脑海里所回忆的、所幻想的，也可以是虚拟网络入侵现实，一如妖狐鬼怪。很有趣，三种选择方式，其实是三种观看方式，不同的选择会有不同的意味。但是，为何如此这般「设定」，为何如此这般「幻想」，为何虚拟如此这般照进现实，它们有着共同的指向: 为什么蒲先生无法摆脱这些痛苦的念念不忘。这正是是剧所要探讨的，两性间的假性亲密关系 —— 一个不会「聊天」的家怎么回呢。

第一部分，以蒲先生为主轴，摆出问题；第二部分，以胡小姐为主轴，寻找答案。在第二部分，我以「遇见」来串联这些重要的非线性叙事片段。胡小姐遇见了，蒲先生的情妇、蒲先生的妻子、蒲先生的表妹，蒲先生的女记者，胡小姐遇见了小鲜肉、前夫医生、厐老大、蒲先生。所有的这些「遇见」是有结构的，为什么这些遇见里，蒲先生选择了胡小姐，胡小姐选择了蒲先生，其实，答案就在他们彼此的对话中。厐老大的殡仪馆、蒲先生的溶尸仪器、表妹的化蛹为蝶，胡小姐的「你不懂」，所有这些都有着某种映射结构，在结构中，你会读到「时间」、「过程」、「成长」；蒲妻无法脱下的戒指，女记者因爱生恨，胡小姐为蒲先生救赎，蒲先生的最后一封信，蒲先生与胡小姐最后一段不是舞蹈的舞蹈，在比对中，你会读到「懂」、「爱」、「家」。在中场休息的时候，我特意跑到楼下买了一本《聊斋·Why We Chat》的剧本，其中一个很重要的原因是，我在这些对话中，看到了「互文」的影子，看到了结构，这非常有趣，在敲下这些文字的时候，我一遍遍读剧本，越读越有滋味。其实，我觉得，剧本中的这些文字，这些对话，就已经是剧评本身了。

可是，这跟《聊斋》有什么关系？除了蒲先生与蒲松龄同姓，胡小姐与狐同谐音，除了《聊斋》也在写小三的爱恨情仇，整个舞台演出看不到任何妖狐鬼怪、任何我们深深印记中的聊斋的影子。然而，我确实看到了《聊斋》。因为鬼狐的神出鬼没，因为人与鬼狐的阴阳相隔，让这里的非线性的文本结构、叙事方式以及剧情内容贴得严丝合缝。我们不时看到，蒲妻突然出现，女记者突然出现，蒲与胡的儿子突然出现，等等；我们还看到时间与空间的边界在错位、消融，我们看到虚与实的边界变得模糊，这在《聊斋》的背景下，毫无违和感，同时，这一手法，让我们得以更进一步去探讨戏剧里面更为深层的意涵。如果，我们只是习惯线性的叙事，只囿于《聊斋志异》固有的故事，我们便不会发现这当中的妙处与乐趣。

我还在想，其实，这里面还有更多的观看方式。比如，你可以认为，除了第一场、第五场A、第八场A、第十四场A (共同主题: 什么是聊斋之我可以只和我设定的人聊天吗) 是真的，其他的都是虚拟的。你还可以认为，剧中的情妇、妻子、女记者、胡小姐是同一个人；胡小姐的前夫、表妹的男朋友、蒲先生是同一个人；甚至，蒲先生和胡小姐是一个人。或许，这会是另一番旨趣。我想，这正是看戏的最大快感。

二、Why We Marry

2.1 结了婚的男人都差不多

胡小姐说，结了婚的男人都差不多。也许，答案就藏在以下几组不经意间的对话和细节。《聊斋·Why We Chat》在编排上，除了以蒲先生、胡小姐为主线展开，还有诸多「枝节」由一些未知名的男男女女、服务员、胡妈、胡弟等角色来充实。你可以想象这是属于妖狐鬼怪的时间。这些看似不太重要的片段，其实，暗藏玄机。这里不做赘述，我们从黄咏诗的文字里，细细体味。

( 1 ) 第二场
男: 你不是去做了那个「超级激光腺上线感光交流拉皮术」吗？怎样啊？
女: 我老公说，看起来没什么分别!
男: 你看起来的确没有什么分别。
女: 你们懂什么？我就是做了脸，才可以没有分别呀，不然什么都塌了! 你知道一个女人最大的敌人是什么？
是老公。不对。是小三。不对。
女: 是地心引力。我们一定不能输给地心引力。姐姐妹妹们我们一定要挺下去 !

( 2 ) 第三场
蒲妻与胡小姐比划胸部。

( 3 ) 第四场
服务员: 蒲先生好! 有没有兴趣做我们的 Spa 的 Signature Treament，瑞电四手按摩。用上等的有机精油，用四手做一个渗透性极强的按摩 ……
服务员: 同时可以帮你的脸做一个最彻底的清洁疗程，这个点，这个疮，这个纹，这条毛毛，通通都可以化掉 ……
服务员: 配合一个雷射把这个边拉起来，这边拉起来，通通拉起来，把轮廓紧紧的收紧。
服务员: 我建议用雷射把这个痣彻底地消灭，这个痣超招惹是非哦。
蒲: 这是痣吗？

( 4 ) 第六场
胡: 妈，我们是两情相悦的。
蒲: 你放心，我会对她很好的。
妈: 你走开，她赚多少你赚多少？辛辛苦苦养了这么久，就这样给嫁了!
妈: 你爸跑了，我辛辛苦苦把你养大 ……
妈: 然后嫁了你这个穷鬼! 你好穷! 你可不可以不要这么穷!
妈: 我们家还没有房，叫我老了睡哪里啊？睡路边上吗？
蒲: 妈，我们两个是真心相爱的，张爱玲曾经说过，没有感情基础的婚姻等于长期卖淫。

( 5 ) 第七场
胡: 对不起，本来我打算，给你一个家庭，为你生一个孩子。可是 ……
蒲: 孩子我们可以再生。
胡: 我们离婚吧。
蒲: 你是不是觉得孩子没有了是我的错？
胡: 不是你的错，可是你真的还未准备好，我们都没有准备好，你将来不愁没有女人，而且你现在这个状态是她们最喜欢的。
蒲: 你现在跟我扯什么别的女人，我不会跟别人在一起的。
胡: 你会的!
蒲: 我不会!
胡: 你会的!

2.2 你的幸福是我给的

第四场。女记者阴魂不散地缠着蒲先生。
记: 蒲先生，我来访问你，你觉得你会爱人吗？
蒲: 我会啊，只是不爱你而已。
记: 我听不懂，你有必要这么毒吗？
……
蒲: 难道你想我骗你吗？
记: 你骗呀你为什么不骗？
蒲: 我根本不爱你。我为什么要骗你？
记: 蒲先生，我来访问你了，为什么我想给你幸福但是你不要？
蒲: 你知道什么是幸福吗？
记: 当然知道，幸福就是 …… 你幸福。
记: 不，幸福是 …… 你幸福是因为我 ……
记: 幸福是 …… 你的幸福是我给的。
记: 我是最好的，我这么好，你不可能拒绝我 ……
记: 幸福是 …… 你幸福是因为我给，你才能幸福我才爽。

第十四场，蒲先生死了。女记者问胡小姐，蒲先生死之前写的一封信里面有没有提到她。胡小姐答，没有。女记者顿时情绪失控: 「我把他害得那么惨他都没有提起过我吗？他有原谅我吗？怎么可能？!我跟他之间的事，难道都是我自己想出来的？我不够好？我不够好吗？还是我不够欣赏他？我害他害得还不够惨吗？我就不值得他提我一次？! 我对他是真的!」

女记者终究还是不明白。然而，我们明白了吗？

王耀庆(饰蒲先生)、张艾嘉(饰胡小姐)、林奕华(导演)在《聊斋·三人行》有段有趣的对话。

王: 什么是幸福，我觉得，能够「给予」是一种幸福。所以，幸福是自己争取还是别人给你会来得容易，我觉得这个问题对我而言就是，一定是你怎样培养出自己有能够给予他人的这种能力，那个时候就是一种幸福。

张: 给予是一件很美好的事情，可当你给的时候，你只是想prove自己是有能力给，这个只是在serve你自己，而不是serve对方。

林: 如果真的是有所谓的施与受的关系的话，第一件事情其实还是你要懂得怎样去给东西给自己，然后自己也要懂得怎么去感激给你东西的那个自己，回归到一个最基本的那个幸福就是，你对你自己的现状很自在。你懂你自己了，然后知道你应该怎样和自己来沟通。

王: 所以，幸福是不是跟某感恩有某一种的连结。

林: 很多人都把幸福放在天枰上面，一定要怎么给，然后怎么收，但不是怎样子的。幸福是一种能力，你必须要自己提炼出一种能够感受到它的能力，不管在你给还是收的时候，对你来讲其实是一样的。

三、Why We Chat

3.1 两个人的聊天

先来看三组对话。

(1)
第二场，蒲先生在和斋聊APP的「胡小姐」聊天，被蒲先生的妻子抓了个现行。
蒲: 我跟她真的没什么，只跟她聊天而已。
妻: 你为什么不跟我聊？
胡: 妹妹，如果你跟他分开了他就跟你聊了。
蒲: 有必要说实话吗？

(2)
第十场，胡小姐的前夫(医生)恳求胡小姐跟他回家，胡小姐说她的心变了。
医生: 我知道为什么你不想见我，因为你不能面对我。
胡: 我不想见你因为我们没有办法沟通。
医生: 我有跟你说过要跟你聊，只是你不肯!
胡: 每一次你说你想跟我聊，根本不是想跟我聊，你只是想教训我，想告诉我你对我有什么不满，我不再听话了。
医生: 好了，我受够了。
胡: 对! 每一次，是每一次，我说到我觉得你不理我了，你就会说，好了我受够了，你受够了？你到底受够了什么？
医生: 你知道我不喜欢跟女人玩游戏。
胡: 这不是游戏这是沟通! 在沟通里面，你不可能永远是对的!

(3)
第五场 A，斋聊APP里，蒲先生和胡小姐在聊天。
胡: 你觉得在你的人生中，遇到对的人多，还是错的人多？
蒲: 你呢？
胡: 我先问你的。
蒲: 我可以反问你呀？
胡: 你为什么不直接告诉我呢？我知道，你是怕聊到一些你不想回答的问题。
蒲: 这样聊要聊到什么时候？
胡: 所以当我讲到有些你不想听的话的时候 ……
蒲: 那很简单，我可以把你 ……
胡: 换掉？
蒲: 对。
胡: 这才是一件很错的事。

在台北诚品书店的《聊斋·Why We Chat》分享会，杨照直言: 现代生活中非常重要的情境，是我们藉由聊天，百无聊Line，…… 你不能和任何一个人、你只能跟所有人「言不及意」，因为跟每个人都必须要「却道天凉好个秋」，因为我们不敢跟某个人离开了聊天的「安全范围」。林奕华认为，聊天是一种交流，但有一个东西可能让我们变得越来越打不开自己，就是害怕，害怕各种不在我们控制能力之内的东西。 所以，胡小姐才对前夫嘶声力竭地说道: 这不是游戏这是沟通! 在沟通里面，你不可能永远是对的! 蒲妻不理解「我为他牺牲了那么多，为他背负了那么多闲言闲语」却依然无法挽回情感，女记者不理解「你的幸福是我给的」却依然不值得蒲先生提一次，医生不理解「训练了你十几年」却无法和胡小姐回家。蒲妻说:「你为什么不跟我聊？」，医生说「我有跟你说过要跟你聊，只是你不肯!」，女记者说，「我把他害得那么惨他都没有提起过我吗？」殊不知，当相爱变成期望，但期望变成控制，就再也没有聊天的空间了。

第二场，众男众女在聊猫咪的故事，女生说，她梦见她的猫咪，不停地喵喵喵的在叫，说这里好害怕 …… 男生说，他的猫前一阵子过世了，现在常常穿黑色衣服，因为想看见它的毛 …… 一旁，蒲先生羡慕地说，为什么我们不能像他们那样聊天？蒲先生自然知晓。蒲先生独言独语。

蒲: 你可以不要再对我有期望吗？
蒲: 为什么你觉得不变就一定不会有好结果呢？
蒲: 你怎么知道改变一定就是好的？
蒲: 你觉得我不懂你？那你懂我吗？
蒲: 为什么你总说我不会变？

两个人，因为无法满足彼此的期望，因为无法包容，因为无法相知，由两情相悦到一厢情愿，由相亲相爱到阴阳相隔，两个人的言语还在继续，所有的言语都已读不回，一个无法「聊天」的家是回不了的。

3.2 谁设定了你

在舞台剧《聊斋·Why We Chat》，有四组对话很有意思，灯光暗，幕布徐徐落下，投影亮起，一边是胡先生，一边是胡小姐。你可以想象，这是斋聊APP里的情景。他们聊到了一个根本性问题: 什么是「设定」，或者，什么是「你自己」。

第一场
蒲: 那你最爱的人是谁呢？难道不是你自己？
胡: 我最爱的人是你。
蒲: 这个设定是不是应该保留一下？
胡: 那你就要去问一问，那个设定我在这里跟你聊天的人了。
蒲: 那个人不就是我吗？
胡: ( 但笑不语 )
蒲: 那个人如果不是我会是谁？
胡: ( 但笑不语 )
蒲: 难道是你吗？
胡: ( 但笑不语 )

第八场 A
蒲: 那我这么说吧，命运不是我们想变就能变，但不代表我们不能够努力，活着没有选择，而且重点是，一旦决定了，就不要后悔。
胡: 所以在你的人生中，是没有后悔的？
蒲: 我告诉自己，没有什么好后悔的。
胡: 那是不是你只是自己在催眠自己，并不代表你没有真正的后悔吗？
蒲: 你忘了吗，你是我设定的，我随时可以换一个，我不后悔。
胡: 我是你设定的，可是你有没有发现，当你在设定我的时候，就是你在设定自己。可是你连自己都没有设定好，请问你，怎样设定我呢？
蒲: 当机了，很简单，现在就是重新设定的时候。

第十四场 A
蒲: 为什么你总说我不懂？
胡: 你不会懂。
蒲: 为什么我不会懂？
胡: 因为你不会变。
蒲: 你怎么能知道改变一定是好的呢？你凭什么站在一个制高点去讲这件事情？
……
蒲: 好，你觉得我不懂你，那你懂我吗？
胡: 还有谁比我更懂你呢？
蒲: 如果有那么一个人，为什么他会比你更懂我？
胡: 被你认为比我更懂你的人，也只不过是从来不要求你变的人。
蒲: 如果真是这样，那么你可以不要再对我有期望吗？
胡: 我只是你设定的，当然我要满足你，可是，那些没有被你设定的，难道你就不用再面对他们的期待了吗？
蒲: 我可以离开。
胡: 你不是离开，你是换掉，你可以换个名字，换个身份，可是难道你就真的不是你自己了吗？
蒲: (大笑)你总算懂了，这就是设定!

3.3 一个人的聊天

在APP、在社交网站、在生活，你对你自己的设定，决定了你对你生活的设定。问题是，我们懂我们自己吗。我们都未曾孤独地面对过自己。《聊斋·Why We Chat》把舞台场景设定在旅馆、心理空间、虚拟网络、殡仪馆，不知导演有意无意，我觉得，这个设计很妙。我们只有当自己一个人孤独地旅行的时候，只有自己在梦境里、在幻想中，只有面对虚拟的网络对象，只有面对死亡的时候，我们才有勇气如此真实地诚实地面对自己，与自己聊天。一个人的聊天，恰是自我认知的开始。

一个人如何聊天？林奕华在早年接受采访的时候，有个回答很精彩，大意是，当只有一个人的时候，其实还有一个人坐在你对面，那个人就是内在的自我。这时，你会和内在的自我聊天，因为聊天而「孤独」，还是不自觉地划着手机、刷微博、刷朋友圈，因为回避而「寂寞」？在林奕华看来，每个人如果要活出他的自我的话，他其实就是要接受人是孤独的这件事情，因为每个人在孤独之前都是纯粹的。孤独，就是要面对和别人不一样的自己，开始意识到自己所赋予的生命意义，尊重自己，进而尊重每一个相遇。对话，亦由此发生。在《孤独六讲》，蒋勋先生写道: 孤独是不孤独的开始，当惧怕孤独而被孤独驱使着去找不孤独的原因时，恰是最孤独的时候；同样的，当语言具有不可沟通性的时候，也就是语言不再是以习惯的模式出现，而是一个声音，承载着不同的内容、不同的思想的时候，才是语言的本质。如果说，「聊」是精神寄托，「斋」是狭小空间，那么，只有当我们拥有可以承载不同性别、不同声音、不同意念、不同生活价值的空间(斋)的时候，我们才能有所「聊」，有所寄托。这个空间需要自己去开拓，开拓自己的空间，随后去开拓自己与别人的空间，然后，相知相爱。

第二场，蒲先生对话胡小姐。
蒲: 好了，我受够了! 要懂一个人，不是都从聊天开始的吗？
胡: 所有跟你聊天的人，都懂你吗？
蒲: 那为什么你懂我？
胡: 因为我爱你，我想懂你，可是，人总是懂得太晚。

懂，也是需要空间的。社会角色的设定，性别角色的设定，社会价值的固化，文化价值的规训，让我们失去了空间。

懂，也是需要时间的。

蒲先生表妹说， 毛虫要变成蝴蝶是要结蛹的。那是昆虫的生命过程，叫蜕变。毛虫在蛹里面，器官完完全全地融化掉，然后重新组合成为虫的身体，然后羽化。重要的是，这个过程，我们不能插手，不能打扰它，让它好好完成每个阶段。尤其是羽化的时候，它从蛹爬出来，需要很长的时间。如果我们多事去帮它剥开蛹壳，它翅膀就张不开了。

3.4 我们回家吧

第十五场，蒲先生对胡小姐说: 来，我们回家。蒲先生伸出手，胡小姐拖着他，二人慢慢往前走。

胡: 见到你，好像见到一个新的世界，那个世界，我不是中心，你也不是中心，是我们发明了一个共同的中心，一个其他人进不到，也不明白，一个难以用言语去道明的，中心，我们一面依偎着，盘旋着，一边往前走。如果时间不是一条直线的话，我们可以一直盘旋，一直微笑着，直到融在一起，一起在世界里飘荡；没有戏剧性的感情起落，没有吵杂的语言沟通，没有受其他人的观念其他的期待会影响着我们；没有炫耀没有自怜没有责怪也没有耍懒，一切都是淡然而安全的。我们没有舞步，可是心灵却一起漫舞；也许，这就是最接近我们所谓的，爱。

胡: 如果我爱你，我就会懂得爱自己了。然后，这就是我们的然后了。

胡: 什么都不用说，什么都不用说了。

第一场。

蒲: 我们这样聊要聊到什么时候。
胡: 你想聊到什么时候就聊到什么时候，你想聊什么就聊什么。

真浪漫。

参考及推荐文本

1、《聊斋·Why We Chat》剧本。

2、林奕华 X 王耀庆: 聊天，一门正在失去的艺术。

3、林奕华×杨照：一厢情愿的《聊斋志异》。

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